简介：故事发生在以武为尊的九霄大陆，讲述了现代学生林枫，因为一场车祸，穿越到武魂未觉醒的“废物”林家大少爷身上。从此以双武魂之力，一路突破修为，披荆斩棘，收获知己红颜。得惊世传承修武道、踏九霄、破天地、傲苍穹、主宰武道的故事。
我是今何在的粉丝，也是九州的粉丝。到目前为止，九州世界观是我见过的构架的最完善、最宏观的一个格局。
但对于剧版《海上牧云记》，我只能说，有些失望。
满分5分的话，我给3分，一分今何在，一分摄影，一分演员。
众所周知，如今市面上大多数电视剧、电影，原创都来自于网络小说。那些所谓的热门的大IP，从网文来讲，无疑是成功的。但从影视角度来看，不好说。
毕竟在中国，小说作家和编剧的界限，实在太模糊了。一个好的小说家，不见得就是一个好的编剧。文字描述和画面描述，完全是两个不同的领域。
小说作家擅长的，是用文字来讲述故事；而编剧擅长的，是用画面来展现故事。
文字可以掺杂无限的想象力和各种意境，一场旷日持久、烽火连天的战争，可能一句话就能结束战斗。但画面不能，画面更为直观、细节，好的镜头语言可以表达出某种情感，但极其有限。
编剧能做的，就是将这种有限，无限扩大，直至变为无限。
在《海上牧云记》中，我没有看到编剧的这种能力，无论是从讲故事的节奏，还是台词的引导，或是主线与支线的交替转折，都没有。
今何在还在用文字表述的方法，向观众传达画面。
就拿被无数观众诟病的“少年戏”来讲，今何在所谓的坚持前8集“少年戏”，不过是为了给后面的剧情做一个深厚的铺垫。这没有错，真正的爆发，都需要蓄力很久。
问题在于，如果只是单纯的铺垫，闪回、插叙、倒叙都是不错的选择，这不仅能节约时间，还能加快节奏，保证故事的紧张感。
而今何在却为了所谓的“意义”，完全忽视掉了观众的观剧感受。或者我更大胆的猜测，他如此“肆意妄为、坚持自我”，无非就是不想让该剧沦为大多数影视泡沫剧的“回忆杀”，来提高整部剧所谓的“逼格”和“宏观”。
以及剧中台词，怕也是陷入了他自己给自己挖的大坑。
剧中所有人都是哲学家，时时刻刻都在讲着人生哲理、世界规则。作者俨然一副写散文的姿态，将本该完整的故事讲得支零破碎，堕入意识流的怪圈。
剧中所有人活着不靠吃饭，单靠信念和理想，后者高于生活，高于一切，甚至高于故事本身。
恕我直言，看到现在，剧中还没有一个角色，好好说过一句话。
观众是来看电视剧的，不是来看话剧，或者看小说。
更直白一点来说，能用画面解决的事情，就不要再用台词来叨逼。编剧更应该用画面来诠释剧中人物的台词，而不是直接说给观众听。
如果要说，你写成小说，或者直接摆上字幕给观众看，都没有毛病。那你还要什么画面呢？这不是浪费钱吗！
总的来说，《海上牧云记》的问题太多了。故事本身没有毛病，有毛病的是讲故事的手法，今何在想用写小说的思维方式，来表述镜头语言。
用马老师的话说就是：不存在的！
打个很接地气的比方，你字写得好，就能证明你画也画得好吗？如果能，那我只能说你牛逼。如果不能，那我也不能否定你的字写得好。
最后只想说一句，画画，也不是那么简单的！
字写得好，就去写字，画画的事情，还是交给画家吧。
_________________________________补充—————————————————————————————
澄清两点：
1、我确是今何在粉丝无疑，他是除了刘震云之外，我最喜欢的小说作者，没有之三。我比任何人都希望他能编出更好的故事，无论是小说还是影视作品。但错了就是错了，因为我是他的粉，所以更要说出来。退一万步说，就算我不说，问题也存在。这是事实，改变不了。
2、至于所谓“恶意揣则”，平心而论，放下情绪再去看待这个“揣测”，你才会我明白我真正想表达的意思。想让该剧成为“大格局”、“高逼格”，而“肆意妄为、坚持自我”，这难道不是大多数人喜欢今何在的理由吗？他不就是那个指问苍天的猴子吗？只是他最后还是道了天凉好个秋。
至于这个锅到底该不该他背？他该背多少？我不想回答。
我就想问一问在座的各位粉丝，摸着良心说一句，该剧的世界观、大方向和风格（除了狗血宫斗部分），是不是符合今何在一贯的尿性？我相信大家心中都有数。